¿Quién dirige Stranger Things? Los directores y los guionistas, episodio por episodio

Los hermanos Duffer: creadores, guionistas, y directores de una mitad de la serie

Matt y Ross Duffer son gemelos, nacidos el 15 de febrero de 1984 en Durham, en Carolina del Norte. Estudiaron cine en Chapman University, en California, de donde salieron diplomados en 2007. En 2013, escriben un piloto titulado Montauk: una desaparición de niño en una pequeña ciudad, un laboratorio, una niña con poderes. Una quincena de cadenas lo rechazan, con el mismo argumento: una historia de niños no puede ser una serie para adultos.

Lo que consiguen en 2015 es raro para unos debutantes: escribir y dirigir ellos mismos una mayoría de los episodios. La palabra showrunner cubre tres oficios en ellos. Son responsables de la producción en su conjunto, del casting al calendario de rodaje. Son los guionistas principales. Y sostienen ellos mismos la cámara en una parte de los capítulos, lo que sigue siendo inhabitual a esta escala.

Su regla de dirección no se mueve en cinco temporadas: toman los dos primeros capítulos y los dos últimos. La temporada 1 les corresponde a seis episodios de ocho, los capítulos 1, 2, 5, 6, 7 y 8. La temporada 2 les da los capítulos 1, 2, 8 y 9; la temporada 3, los capítulos 1, 2, 7 y 8; la temporada 4, los capítulos 1, 2, 7, 8 y 9. En la última, firman los capítulos 1, 2, 4 y 8, más el 7 en codirección.

El total hace veinticuatro capítulos de cuarenta y dos. Más de la mitad del relato lleva por tanto su nombre en la dirección, y ninguna temporada se abre ni se cierra sin ellos. Es la consecuencia directa de su método de escritura: cada temporada está construida como una película, con un plan en tres actos y una sala de guion reducida. El principio y el final son los dos lugares donde ese plan se ve más, y no los delegan.

También supervisan el montaje, la música compuesta por Kyle Dixon y Michael Stein, y la elección de las canciones con la supervisora musical Nora Felder. Esta centralización explica la constancia de tono de un capítulo a otro, incluso cuando otro nombre aparece en los créditos de dirección.

Shawn Levy, el productor que toma la cámara

Shawn Levy es productor ejecutivo desde la primera temporada, y no desde la segunda: está incluso en el origen de la compra del proyecto. Es Dan Cohen, de su sociedad de producción, quien hizo leer el guion rechazado a su jefe a principios del año 2015. Los derechos se compraron en las semanas siguientes, y la plataforma encargó una temporada entera con la sola lectura del piloto.

Su firma de dirección es tan regular como la de los creadores, y tan fácil de localizar: los capítulos 3 y 4, en las cuatro primeras temporadas, son para él. Eso da «Holly, Jolly» y «The Body» en la temporada 1; «The Pollywog» y «Will the Wise» en la temporada 2; «The Case of the Missing Lifeguard» y «The Sauna Test» en la temporada 3; «The Monster and the Superhero» y «Dear Billy» en la temporada 4.

Esta lista contiene uno de los episodios más comentados del relato. «Dear Billy», cuarto capítulo de la temporada 4, es el de la carta de Max y de «Running Up That Hill», la pieza que la salva. La puesta en escena es suya, sobre un guion de Paul Dichter.

En la última temporada, su lugar cambia. Dirige solo el capítulo 6, «Escape from Camazotz», y codirige el capítulo 7, «The Bridge», con los creadores. La habitación que se funde del capítulo 6, donde Nancy y Jonathan se separan, le pidió de seis a ocho meses de preparación, entre ingeniería, efectos especiales y búsqueda. Contó haber leído esa sinopsis diciéndose que el director encargado de rodarla iba a tener un buen dolor de cabeza, antes de enterarse de que sería él.

El recuento final: nueve capítulos dirigidos solo, y un décimo en codirección.

Quién es el director de Stranger Things cuando no es ni un Duffer ni Shawn Levy

Sobre cuarenta y dos capítulos, solo cinco directores exteriores intervinieron, para nueve episodios en total. Llegan casi siempre al mismo lugar del relato: los capítulos del medio, nunca la apertura, nunca el final, siendo el capítulo 3 de la última temporada el único que sube tan pronto.

La temporada 1 no cuenta con ninguno. Ocho capítulos, dos firmas: seis para los creadores, dos para Shawn Levy. Es la única temporada enteramente sostenida por el equipo fundador.

La temporada 2 acoge a dos. Andrew Stanton, venido de Pixar, donde dirigió Buscando a Nemo y WALL-E, toma los capítulos 5 y 6, «Dig Dug» y «The Spy». Rebecca Thomas, revelada por Electrick Children en 2012, su primer largometraje, dirige el capítulo 7, «The Lost Sister», el único episodio que transcurre enteramente en otro lugar que Hawkins, rodado en Chicago y en Pittsburgh.

La temporada 3 acoge a una. Uta Briesewitz, nacida en Alemania, fue primero directora de fotografía, en particular en las primeras temporadas de The Wire, antes de pasar a la dirección en 2009, en la serie Hung. Firma los capítulos 5 y 6, «The Flayed» y «E Pluribus Unum».

La temporada 4 acoge a uno. Nimród Antal, director húngaro-estadounidense conocido por Kontroll en 2003 y Predators en 2010, toma los capítulos 5 y 6, «The Nina Project» y «The Dive».

El motivo se lee de un vistazo: los capítulos 5 y 6 de las temporadas 2, 3 y 4, con dos excepciones: el capítulo 7 de la temporada 2, un episodio aparte, sin el grupo principal, y la última temporada, donde Frank Darabont toma los capítulos 3 y 5. Los invitados heredan las secuencias que la producción puede rodar en paralelo al resto, mientras los creadores guardan los capítulos que sostienen la estructura.

La sala de guion: quién escribe los episodios que los Duffer no firman

La dirección es solo la mitad de la cuestión. La otra es la escritura, y ahí tampoco los creadores lo firman todo. Llevan una sala de guion voluntariamente reducida, donde cada temporada se corta como un largometraje antes de repartirse entre los guionistas.

Desde la primera temporada, otros cuatro nombres aparecen junto al suyo. Jessica Mecklenburg escribe «Holly, Jolly», Justin Doble «The Body» y «The Bathtub», Alison Tatlock «The Flea and the Acrobat», Jessie Nickson-Lopez «The Monster». El último capítulo, «The Upside Down», está adaptado por los Duffer a partir de una historia de Paul Dichter.

Cuatro guionistas vuelven después de una temporada a otra, y son ellos quienes dan al relato su continuidad. Paul Dichter, productor de la serie, firma cinco episodios: «Will the Wise», «The Flayed», «Dear Billy», «Sorcerer», después de la historia del final de la temporada 1. Kate Trefry escribe «The Spy», «The Sauna Test», «The Nina Project» y «Escape from Camazotz»; es también la autora de la obra The First Shadow, sobre una historia de los Duffer y de Jack Thorne.

Curtis Gwinn firma «E Pluribus Unum», «The Dive» y «Shock Jock»; también es él quien propuso el tema de La historia interminable para la temporada 3, cuando los creadores renunciaron a una canción sacada de El Señor de los Anillos. Caitlin Schneiderhan escribe «The Monster and the Superhero» y luego «The Turnbow Trap», y ha publicado dos novelas derivadas del relato.

Para la última temporada, la escritura empezó el 2 de agosto de 2022 y se interrumpió durante la huelga de guionistas de 2023. La sala resumió el tono obtenido con una fórmula: como si las temporadas 1 y 4 hubieran tenido un hijo. Los ocho guiones estaban terminados antes del primer día de rodaje, lo que permitió rodar por lugares en lugar de en el orden de los episodios.

El secreto se mantiene hasta el final. Los creadores no difunden sus textos por adelantado: el reparto no descubrió el último capítulo hasta el 8 de septiembre de 2024, en una lectura común, en presencia de Shawn Levy. Asumen también reescribir en función de los actores: Steve debía desaparecer, Robin y Erica debían seguir siendo secundarias, y Eddie Munson fue construido sobre Joseph Quinn para la temporada 4.

Quién dirigió la última temporada

Ocho capítulos, tres firmas. Los creadores dirigen el capítulo 1, «The Crawl», el capítulo 2, «The Vanishing of Holly Wheeler», el capítulo 4, «Sorcerer», y el último, «The Rightside Up»; codirigen el capítulo 7, «The Bridge», con Shawn Levy, que toma solo el capítulo 6, «Escape from Camazotz».

Quedan los capítulos 3 y 5, «The Turnbow Trap» y «Shock Jock», confiados a Frank Darabont. El director de Cadena perpetua y de La milla verde, también en el origen de las primeras temporadas de The Walking Dead, no había rodado nada desde la serie Mob City, en 2013. Once años de retiro, interrumpidos por dos episodios.

Su llegada se debe a poca cosa. Espectador del relato con su mujer, había almorzado con los creadores antes del inicio de la producción; lo volvieron a llamar para proponerle un capítulo. Solo debía dirigir el 5. Dan Trachtenberg, contratado en junio de 2023, tuvo que retirarse para rodar Predator: Badlands, y Darabont retomó su episodio.

Los dos capítulos no se parecen, y era querido. Ross Duffer avisó de que el director «flexionaba músculos muy distintos»: allí donde «The Turnbow Trap» juega la comedia de aventuras, «Shock Jock» es «mucho más oscuro y mucho más aterrador».

El último capítulo, ese, no podía volver a otra persona. «The Rightside Up» está escrito y dirigido por los creadores, su vigésimo guion para la serie: el capítulo 7 era el decimonoveno. La regla puesta desde la primera temporada se mantiene hasta la última imagen: la apertura y el cierre les pertenecen.

Lo que dice esta repartición de la fabricación

Vista de conjunto, la repartición es muy legible. Veinticuatro capítulos para los creadores, nueve para Shawn Levy solo y un décimo en codirección con ellos, nueve para cinco directores invitados. Ningún invitado ha abierto ni cerrado jamás una temporada.

Este corte no es una jerarquía, es una limitación de producción. Los capítulos del medio son los que se pueden preparar y rodar en paralelo, con otro equipo y otro plan de trabajo, mientras los creadores concentran su tiempo en los episodios que sostienen la estructura de la temporada.

La última temporada llevó esta lógica hasta el calendario: el plan se construyó para que el último día de rodaje de cada actor correspondiera a su última escena en la historia.

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