La música de Stranger Things: cabecera, banda sonora y todas las canciones de culto
Música · Cabecera, BSO y canciones · Temporadas 1 a 5
La música de Stranger Things funciona en dos niveles: una banda sonora de sintetizador, compuesta por Kyle Dixon y Michael Stein, y canciones de época elegidas escena a escena, algunas de las cuales han vuelto a lo más alto de las listas treinta años después de su publicación. Esto es cómo se articula todo, temporada a temporada.
Lo esencial
- Compositores: Kyle Dixon y Michael Stein, del grupo S U R V I V E
- El tema: un arpegio de sintetizador analógico, escrito antes incluso del rodaje
- Canción más famosa: Running Up That Hill de Kate Bush (temporada 4)
- Premios: Grammy a la mejor banda sonora (2018) por la temporada 1
Índice
- Los títulos de crédito: un sintetizador analógico y letras rojas
- La banda sonora: Kyle Dixon y Michael Stein, temporada tras temporada
- Las canciones de los años 80, temporada a temporada
- Kate Bush, Metallica: cuando la serie relanza éxitos
- La música de la temporada 5
- Todos los álbumes, temporada a temporada
- Las reglas musicales de la serie
- Lo que la serie le hizo a las listas
La cabecera: un sintetizador analógico y letras rojas
Todo empieza con un arpegio. El tema principal, un bucle de sintetizador que sube y baja sobre unas pocas notas, es obra de Kyle Dixon y Michael Stein, dos músicos tejanos del grupo S U R V I V E. Los hermanos Duffer habían usado su música en la demo presentada a las cadenas, antes incluso de tener reparto: cuando se compró la serie, los compositores ya estaban elegidos.
El sonido viene de sintetizadores analógicos reales de los años 70 y 80, no de imitaciones por software. Eso es lo que da a la cabecera esa textura cálida, ligeramente inestable, que evoca a John Carpenter y Tangerine Dream sin copiarlos. Las letras rojas que se ensamblan en pantalla se diseñaron para encajar exactamente con esa subida.
Un tema escrito de antemanoLa cabecera no se compuso sobre las imágenes: existía antes. Los Duffer montaron la secuencia de títulos sobre la música, y no al revés. Es una de las razones por las que ambos encajan tan bien.
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La banda sonora: Kyle Dixon y Michael Stein, temporada tras temporada
Cada temporada ha recibido su propio álbum de banda sonora, con temas recurrentes para los personajes y los lugares. El tema de Once, suave y suspendido, vuelve en cuanto usa sus poderes; el del Mundo del Revés es una capa grave, casi sin melodía, que instala el malestar antes de que se vea nada.
A lo largo de las temporadas, la orquestación se ha espesado: la temporada 1 es casi enteramente de sintetizador, la temporada 4 añade coros y cuerdas para las escenas de Vecna, y la temporada 5 mezcla los dos registros para la batalla final. La banda sonora de la temporada 1 recibió el Grammy a la mejor música para un medio visual en 2018.
| Temporada | Lo que cambia en la banda sonora | Tema que recordar |
|---|---|---|
| 1 | Sintetizadores analógicos puros, texturas frías | El tema de Once |
| 2 | Más ritmos, motivos para el Azotamentes | The First Lie |
| 3 | Sonidos más pop, guiños a la feria | Starcourt |
| 4 | Coros, cuerdas, tema de Vecna | Vecna's Curse |
| 5 | Fusión de los registros, orquesta ampliada | El tema final de Hawkins |
Las canciones de los años 80, temporada a temporada
La segunda capa son las canciones de época. La serie solo usa temas publicados antes del año en que transcurre la acción: nada posterior a noviembre de 1983 en la temporada 1, nada después de 1986 en la temporada 4. Estos son los títulos que más han marcado.
| Temporada | Canción | Escena |
|---|---|---|
| 1 | Should I Stay or Should I Go — The Clash | La canción de Will y Jonathan, que vuelve desde el Revés |
| 1 | Heroes — Peter Gabriel (versión) | El cuerpo de «Will» rescatado de la cantera |
| 2 | Whip It — Devo | La llegada de Max al Palace Arcade |
| 2 | Every Breath You Take — The Police | El baile de invierno, final de temporada |
| 3 | Material Girl — Madonna | Once y Max en el centro comercial |
| 3 | The NeverEnding Story — Limahl | El dúo de Dustin y Suzie por radio |
| 4 | Running Up That Hill — Kate Bush | Max escapa de Vecna en el cementerio |
| 4 | Master of Puppets — Metallica | El solo de Eddie en el Revés |
| 5 | I Think We're Alone Now — Tiffany | Uno de los éxitos de 1987 elegidos para la última temporada |
La elección de cada canción se hace en el guion, no en el montaje: los Duffer escriben a menudo la escena en torno al tema, lo que explica por qué Should I Stay or Should I Go puede convertirse en una señal del más allá, o por qué una canción de Kate Bush puede servir de escudo contra un monstruo.
Kate Bush, Metallica: cuando la serie relanza éxitos
En mayo de 2022, Running Up That Hill (A Deal with God), publicada en 1985, se convirtió en número uno en el Reino Unido y alcanzó el top 5 americano, treinta y siete años después de su publicación. Kate Bush, que rara vez cede sus canciones, había dado su acuerdo tras leer la escena: Max, en el cementerio, escapa de Vecna porque esa canción la devuelve hacia sus amigos.
Ese mismo verano, Master of Puppets (1986) corrió la misma suerte tras el solo de Eddie Munson en el techo de su caravana, en el Revés. Joseph Quinn tocó realmente una parte del solo, y Metallica aplaudió la escena. Los dos temas se han vuelto, para toda una generación, indisociables de la serie.
La música de la temporada 5
La última temporada retoma los motivos de todas las anteriores: el tema de Once, el de Vecna, y la canción de Max, que vuelve en un momento decisivo. En cuanto a canciones de época, al transcurrir la acción en el otoño de 1987, la serie recurre a las publicaciones de 1986 y 1987, con, desde los primeros episodios, Rockin' Robin de Michael Jackson, I Think We're Alone Now de Tiffany, Fernando de ABBA o Pretty in Pink de los Psychedelic Furs, bajo la supervisión musical de Nora Felder.
Para el detalle episodio a episodio, hemos dedicado un artículo aparte a la música de la temporada 5.
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Todos los álbumes, temporada a temporada
| Temporada | Banda sonora (Dixon y Stein) | Recopilación de las canciones |
|---|---|---|
| 1 | Dos volúmenes, 75 temas, 10 y 19 de agosto de 2016 (Lakeshore) | — |
| 2 | 20 de octubre de 2017 (Lakeshore e Invada), primer adelanto «Walkin' in Hawkins» | — |
| 3 | 28 de junio de 2019, en CD, vinilo y casete | 16 temas, 5 de julio de 2019 (Legacy) |
| 4 | Dos volúmenes, 1 de julio de 2022 | Dos partes, 27 de mayo y 1 de julio de 2022 (Legacy) |
| 5 | 1 de enero de 2026 (Lakeshore e Invada) | Tres partes, una por volumen (Legacy); EP orquestal el 6 de febrero de 2026 |
Los dos compositores están ahí desde el principio, contratados en julio de 2015 antes incluso del casting: sus maquetas de temas se reprodujeron sobre los vídeos de audición de los actores. El tema de la cabecera viene de una pieza sin usar de Michael Stein, recuperada de la biblioteca del grupo.
Las reglas musicales de la serie
La serie se fijó algunas reglas, mantenidas durante cinco temporadas. La primera: nunca una canción posterior al año en que transcurre la acción, salvo en unos créditos finales, fuera de la historia. La segunda: una canción por personaje, antes que un éxito por temporada, lo que dio «Should I Stay or Should I Go» a Will, «Running Up That Hill» a Max, «Master of Puppets» a Eddie, «Dream a Little Dream of Me» a Victor Creel.
La tercera regla es la de la supervisora musical Nora Felder: la canción debe decir algo de la escena, no solo fecharla. «Should I Stay or Should I Go», elegida para los momentos en que Will duda entre dos mundos, es el primer ejemplo; «Upside Down» de Diana Ross, señal codificada de la temporada 5, el último. Kate Bush, prudente con las licencias, aceptó tras leer las páginas de guion en las que se usaría su canción.
Lo que la serie hizo con las listas
Ninguna serie ha relanzado tantos viejos éxitos. «Running Up That Hill», publicada en 1985, vio sus escuchas dispararse más de un 8.700 % en 2022, convirtiéndose en la segunda canción más escuchada en las listas de reproducción americanas y la cuarta en el mundo. «Master of Puppets» entró en las listas americanas y británicas por primera vez desde 1986. «You Spin Me Round», «Pass the Dutchie» y «Rock Me Amadeus» ganaron alrededor de un 1.700 % de escuchas.
En 2019, «The NeverEnding Story» de Limahl, publicada en 1984, había vuelto a ser una de las canciones más compartidas del verano tras el dúo de Dustin y Suzie. Y en 2025, los tráileres de la última temporada devolvieron a Deep Purple y Queen a las tendencias, con «Child in Time» y «Who Wants to Live Forever». La serie ha acabado siendo, para toda una generación, una puerta de entrada a la música de los años 80.
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Preguntas frecuentes
¿Quién compuso la música de Stranger Things?
Kyle Dixon y Michael Stein, dos miembros del grupo de sintetizadores tejano S U R V I V E. Firman la cabecera y la banda sonora de las cinco temporadas.
¿Cuál es la canción de la cabecera?
No es una canción sino un tema instrumental original, «Stranger Things» (Main Title Theme), tocado con sintetizadores analógicos. No tiene letra.
¿Cuál es la canción de Max en la serie?
Running Up That Hill (A Deal with God) de Kate Bush, publicada en 1985. Protege a Max de Vecna en la temporada 4 y vuelve en la temporada 5.
¿Qué canción toca Eddie a la guitarra?
Master of Puppets de Metallica (1986), en el penúltimo episodio de la temporada 4, en el techo de su caravana en el Mundo del Revés.
¿Cuántos álbumes de banda sonora existen?
Una banda sonora por temporada, en dos volúmenes para las temporadas 1 y 4, más recopilatorios de canciones para las temporadas 3, 4 y 5 y un EP orquestal publicado el 6 de febrero de 2026.
¿Qué regla sigue la serie para las canciones?
Nunca una canción posterior al año de la acción, salvo en unos créditos finales. Cada canción debe decir algo de la escena, según la supervisora Nora Felder.