Stranger Things temporada 4 episodio 3: « El monstruo y la superheroína », resumen y análisis

La ficha del episodio

El tercer capítulo de marzo de 1986 se titula « Chapitre Trois : Le Monstre et la Super-héroïne » en versión francesa, « Chapter Three: The Monster and the Superhero » en versión original. Se publicó el 27 de mayo de 2022 con los otros seis capítulos del primer volumen; los dos últimos siguieron el 1 de julio. Dura 1 hora y 3 minutos.

Es el más corto de los nueve capítulos de la temporada, cuyas duraciones van de unos 63 a 139 minutos. El formato apretado se nota: ni una secuencia de acción, ninguna criatura en pantalla, y sin embargo cada personaje cambia de sitio. Es un capítulo de vuelco, no de batalla.

La dirección la firma Shawn Levy, productor ejecutivo de la serie, que dirige aquí los capítulos 3 y 4. El guion es de Caitlin Schneiderhan, y es su primer texto para la serie. El capítulo se intercala entre « La maldición de Vecna » y « Querido Billy ».

Un detalle divierte a los habituales: Shawn Levy ya había dirigido el tercer episodio de la primera temporada, « Holly, Jolly », también construido sobre un duelo.

Stranger Things temporada 4 episodio 3: el resumen de la trama, en orden

El episodio se abre a la orilla del lago de los Enamorados, en el cobertizo de barcas donde Eddie Munson se esconde desde la muerte de Chrissy Cunningham. Dustin, Steve, Robin y Max le llevan con qué aguantar y le dicen que la policía lo busca. Unas sirenas los interrumpen: acaban de encontrar el cuerpo de Fred Benson en la carretera, los miembros rotos como los de Chrissy.

Nancy ya está en el lugar: pasó la noche con Fred, es la última que lo vio con vida, y los policías la interrogan. El grupo se reparte la tarea. Nancy y Robin irán a rebuscar los archivos; Max, Dustin y Steve forzarán el despacho de la orientadora del instituto, la señora Kelley, por cuya consulta pasó Chrissy antes de morir.

Al mismo tiempo, Jason Carver reúne a su equipo de baloncesto. Convencido de que Eddie mató a Chrissy y de que el club Hellfire es una secta, convierte su duelo en una batida. Lucas Sinclair, que juega en ese equipo, entiende lo que se prepara, avisa a Dustin por walkie-talkie y luego deja el grupo.

En California, la víspera, en la pista Rink-O-Mania, Once golpeó a Angela en la cara con un patín. La policía se presenta en casa de los Byers; Will y Jonathan intentan ganar tiempo, Once baja la escalera y se entrega. La fichan, la fotografían y luego la suben a un furgón.

El furgón no llega nunca. Unos vehículos sin distintivo lo interceptan, y es el doctor Owens quien espera a Once, en un restaurante de carretera. Le dice que unos adolescentes mueren, que sus amigos están en peligro y que un programa puede devolverle sus poderes. No le promete que lo conseguirá. Ella acepta. Antes, en Nevada, ha recibido la visita del teniente coronel Sullivan, que pone sobre la mesa las fotografías del cuerpo de Chrissy y enuncia su tesis: una adolescente entrenada por Brenner mata a distancia, y Owens la esconde.

En Kamchatka, Hopper prepara su salida. Dmitri, el guardián que ha puesto precio a su evasión, necesita tiempo y dinero; Hopper, por su parte, primero tiene que deshacerse de los grilletes. Paga a un compañero de celda para que un golpe de mazo le rompa el tobillo, y luego pasa el pie por la anilla. En el mismo momento, Joyce anuncia a sus hijos un desplazamiento de trabajo: se va volando a Alaska con Murray y los cuarenta mil dólares del rescate.

El capítulo termina en el instituto. En los expedientes de la señora Kelley, Max lee los síntomas de Chrissy y de Fred: dolores de cabeza, sangrados de nariz, pesadillas, visiones. Son los suyos desde hace varios días. El pasillo se oscurece, un reloj de péndulo ocupa el vano de una puerta, y una voz pronuncia su nombre.

1. Apertura El cobertizo de barcas

   Eddie despierta en su escondite. Sus cuatro visitantes le traen víveres, y la mala noticia: la policía lo busca.

2. Hawkins El cuerpo de Fred en la carretera

   Segunda muerte en dos días. Nancy, la última que lo vio con vida, es interrogada en el lugar.

3. Nevada La visita del teniente coronel

   Sullivan despliega ante Owens las fotografías del cuerpo de Chrissy y lo acusa de esconder a la responsable.

4. Lenora La detención de Once

   La policía se presenta en casa de los Byers. Will y Jonathan intentan cubrirla; Once baja y se entrega.

5. Kamchatka El tobillo de Hopper

   Un golpe de mazo, pagado a un compañero de celda, rompe la articulación. Hopper saca el pie de la anilla.

6. Hawkins La batida de Jason

   El capitán de baloncesto lanza la caza de Eddie. Lucas transmite la alerta por radio y luego deja el grupo.

7. Hawkins Un suceso de 1959

   En los archivos, Nancy y Robin dan con Victor Creel, internado por el asesinato de su mujer y de su hija, y con su demonio.

8. Lenora El restaurante de Owens

   El furgón es interceptado. Owens le propone a Once un programa que debe devolverle sus poderes. Ella se va con él.

9. Cierre El reloj en el vano

   Max reconoce sus síntomas en los expedientes de la orientadora. El pasillo se oscurece, una voz la llama.

Los tres hilos del capítulo, tomados por separado

La temporada 4 es la primera que dispersa al grupo en tres territorios. Este capítulo los hace avanzar a la misma velocidad, sin hacerlos cruzarse nunca.

Hawkins. El hilo de la ciudad es un hilo de investigación. Produce un método, un nombre y un blanco. El método es el cruce de las víctimas: si dos muertos vieron a la misma orientadora y presentaron los mismos síntomas, el asesino sigue un protocolo. El nombre es Victor Creel, salido de los archivos de un periódico: una mujer y una hija muertas en 1959, los huesos rotos, los ojos hundidos, un padre internado que hablaba de un demonio. La descripción se parece demasiado al relato de Eddie para ser una coincidencia.

Lenora Hills. El hilo californiano es un hilo de identidad. Once ya no tiene poderes desde la batalla de Starcourt, acaba de herir a una compañera, y la tratan como lo que cree haber llegado a ser. Mike, venido para las vacaciones de primavera, le trae gofres y le dice que es una superheroína. Ella le reprocha la fórmula de sus cartas, firmadas sin una palabra de cariño, y luego responde « ya no ».

Kamchatka. El hilo ruso es un hilo de cuerpo. Los otros dos avanzan por la palabra, un interrogatorio de un lado, una conversación de restaurante del otro; este avanza por el dolor. Hopper ya no negocia: paga para que le rompan un hueso. En el mismo momento, Joyce y Murray se van con el rescate, y la evasión deja de ser una hipótesis para convertirse en un calendario.

Los tres hilos plantean la misma pregunta: ¿qué hay que aceptar perder para volver a ser útil? Once se va con el Estado del que huía. Hopper deja un tobillo. Lucas pierde el sitio que acababa de ganar en su equipo.

El momento clave: « ya no », y luego el restaurante

Dos escenas sostienen el título del capítulo, y se responden. En la primera, Mike llama a Once superheroína, con una caja de gofres en la mano. En la segunda, la misma adolescente es fotografiada de frente y de perfil, fichada, y luego empujada a un furgón.

La palabra « monstruo » no se emplea al azar: la ciudad ya ha designado el suyo, Eddie Munson, el chico de camiseta de metal que dirigía un club de Dungeons & Dragons. El capítulo sostiene las dos imágenes una junto a la otra, un inocente tomado por un monstruo y una heroína que ya no se cree heroína.

Lo que cambia la escena del restaurante cabe en una frase. Hasta ahí, Once era una adolescente castigada por un golpe de patín; a partir de ahí, es la única respuesta posible a lo que mata en su ciudad de antes, y lo sabe. Owens no le vende nada: le dice que ignora si lo conseguirá.

El otro vuelco está en el último plano. Mientras la maldición golpeaba a desconocidos, una animadora y luego un periodista del instituto, seguía siendo un enigma visto desde fuera. Al designar a Max, el relato la hace entrar en el grupo, y todo lo que la temporada contará después sale de ahí.

Lo que el capítulo deja listo para la continuación

Casi nada concluye aquí, y casi todo queda puesto. Cuatro elementos salen del capítulo en estado de marcha.

La rejilla de las víctimas. Los expedientes de la orientadora dan al grupo su primera herramienta de diagnóstico: dolores de cabeza, sangrados de nariz, pesadillas y una culpa escondida. Es esa rejilla la que hará entender que Vecna elige a sus presas por la herida, y no al azar.

Victor Creel. El nombre salido de los archivos lleva a Nancy y a Robin al manicomio de Pennhurst, en el capítulo siguiente, « Querido Billy ». Un anciano ciego dará allí la única defensa conocida: una canción querida, lo bastante fuerte para abrir una puerta en el trance. Para Max, será « Running Up That Hill », de Kate Bush.

El tobillo, y el programa de Owens. El hueso roto no tiene ningún efecto inmediato: solo servirá en el momento de correr. El restaurante, por su parte, envía a Once hacia un antiguo silo de Nevada y una instalación destinada a sumergirla de nuevo en sus recuerdos de infancia. El capítulo 5, « El Proyecto Nina », le dará su nombre y su rostro.

Sullivan y la milicia de Jason. El militar se va con las manos vacías, pero tiene una hipótesis y un expediente; es su unidad la que dará el asalto en el capítulo 8, « Papá ». La caza lanzada por Jason ya no se detendrá, y acabará volviendo a toda la ciudad contra un puñado de adolescentes.

Los detalles y las referencias que hay que notar

Ninguna criatura en pantalla. Nada sale del Mundo del Revés durante sesenta y tres minutos: el miedo lo sostienen un militar, un capitán de baloncesto y unos policías. Es lo que da su fuerza al último plano.

El reloj en el vano. Ese último plano no muestra el reloj de péndulo a pleno encuadre: el mueble ocupa una abertura, exactamente el sitio de un paso. No es un decorado, es una puerta, y el motivo volverá en cada ataque.

La canción de la furgoneta. « Object of My Desire », de Starpoint, acompaña a Argyle y sus repartos de pizzas. Como casi toda la lista de la temporada, el tema es anterior a marzo de 1986: la serie se prohíbe emplear, en la ficción, una canción que sus personajes no habrían podido oír.

El suceso de 1959. El artículo desenterrado por Nancy y Robin ya contiene el origen de la temporada: una casa grande, una familia destruida, un padre acusado, y una palabra, « demonio », que nadie se tomó en serio. Esa casa volverá hasta el último acto.

El título, y lo que esconde. « El monstruo y la superheroína » designa, en la superficie, a Eddie y a Once. La temporada volverá a barajar las cartas: el monstruo no será ni el metalero perseguido por la ciudad ni la chica del patín, y la superheroína tendrá que dar un largo rodeo antes de merecer de nuevo la palabra.

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