Stranger Things temporada 4 episodio 4: « Querido Billy », resumen y análisis

Stranger Things temporada 4 episodio 4: la ficha de « Querido Billy »

El cuarto capítulo se titula Dear Billy en versión original, « Cher Billy » en francés. El título no es una imagen: son las dos primeras palabras de la carta que Max Mayfield lee en voz alta ante una tumba.

La dirección la firma Shawn Levy, productor ejecutivo de la serie, que encadena con el capítulo anterior, « El monstruo y la superheroína ». El guion es de Paul Dichter, a quien se volverá a encontrar en la escritura de « Sorcerer », el cuarto capítulo de la última temporada.

La duración es de 78 minutos, la segunda del primer volumen por detrás de « La Masacre del laboratorio de Hawkins » y sus 98 minutos. El capítulo llegó el 27 de mayo de 2022 con los otros seis del volumen uno; « Papá » y « El Piggyback » siguieron el 1 de julio.

En el relato, la acción se sitúa el 24 de marzo de 1986, tres días después de la muerte de Chrissy Cunningham. El episodio fue luego presentado a los Emmy Awards para representar a la serie: cuatro nominaciones, dos estatuillas, en supervisión musical y en maquillaje protésico. Nora Felder, la supervisora musical que había conseguido el acuerdo de Kate Bush, recibió la suya por este capítulo.

El resumen de « Querido Billy », en orden

Todo empieza por un cálculo. El grupo cruza las dos muertes anteriores: Chrissy murió una semana después de sus primeros dolores de cabeza, Fred Benson al cabo de seis días. Max va por el quinto. Le quedan unas veinticuatro horas, y lo sabe al mismo tiempo que el espectador.

Decide escribir. Cartas de despedida, una por persona, repartidas durante el día bajo escolta: Steve conduce, Dustin y Lucas siguen. En el parque de caravanas de Forest Hills, la entrega a su madre sale mal: la mano que la retiene se cierra demasiado fuerte, y la voz del monstruo le recuerda la muerte de Billy.

Mientras tanto, Nancy Wheeler y Robin Buckley se presentan en el manicomio de Pennhurst con papeles falsos de estudiantes de psicología. El director se niega, y luego concede diez minutos. Victor Creel, internado desde 1959 por la masacre de su mujer y de su hija, cuenta el « demonio », las visiones, y un detalle que nadie había notado: una canción, oída en el momento del ataque, lo mantuvo fuera de alcance.

En otra parte, dos hilos avanzan en paralelo. En California, los agentes del doctor Owens anuncian a Mike, Will y Jonathan que Once se ha ido por su propia voluntad; unos militares ocupan la casa de los Byers, cae un agente, y los chicos escapan en la furgoneta de Argyle. Más lejos, Hopper rompe sus grilletes y huye de su campo en moto de nieve antes de ser recapturado, mientras en Alaska el contrabandista Yuri cobra el rescate de Joyce y Murray, avisa a los rusos y los duerme.

Vuelta al cementerio. Max lee su carta ante la tumba de su hermanastro, se disculpa por no haber hecho nada, y Vecna se la lleva. Sus amigos aplican la regla traída de Pennhurst: registran su bolsa, encuentran su walkman y ponen su canción preferida. Una brecha se abre en el trance. Max corre, y vuelve a caer en los brazos de Lucas murmurando que sigue ahí.

1. Apertura La cuenta atrás de Max

   Una semana para Chrissy, seis días para Fred. Max va por el quinto. Le queda un día.

2. Mañana Las cartas de despedida

   Max escribe a los suyos y reparte los sobres uno por uno. El de Lucas no se leerá nunca delante de nosotros.

3. La caravana La mano de su madre

   Al entregar su carta, una visión se lleva a Max. La voz del monstruo le reprocha la muerte de Billy.

4. Pennhurst Diez minutos con Victor Creel

   Nancy y Robin consiguen la entrevista con papeles falsos. Victor cuenta 1959, las visiones, y la canción que lo protegió.

5. Lenora El asalto a la casa Byers

   Once se ha ido con el doctor Owens. Unos militares atacan; Mike, Will y Jonathan huyen en la furgoneta de Argyle.

6. El campo La evasión fallida de Hopper

   Hopper rompe sus grilletes y se va en moto de nieve. Lo alcanzan, y Dmitri pasa al lado de los prisioneros.

7. Alaska La traición de Yuri

   El contrabandista se embolsa el rescate, avisa a las autoridades rusas y duerme a Joyce y a Murray para entregarlos.

8. El cementerio Una canción contra un trance

   Vecna se lleva a Max ante la tumba de Billy. Sus amigos ponen su walkman, y una puerta se abre en el trance.

9. Último plano « Sigo aquí »

   Max recupera el aliento en los brazos de Lucas. Nadie había escapado desde Victor Creel, en 1959.

Los tres hilos: la ciudad, California, Rusia

El hilo de la ciudad ocupa los dos tercios del capítulo y se divide en dos equipos: Nancy y Robin salen a buscar a un testigo a horas de carretera, Steve, Dustin y Lucas se quedan con la víctima. Hecho notable, ni Eddie Munson ni Jason Carver aparecen aquí. La caza al hombre queda en pausa durante un episodio entero, y todo el sitio vuelve a Max. El relato se aprieta en el momento exacto en que habría podido dispersarse.

El hilo de California transcurre en Lenora Hills, donde se han instalado los Byers. Once ya no está: ha seguido al doctor Owens y solo ha dejado una nota anunciando que se va a volver a ser una superheroína. Mike, Will y Jonathan están confinados en la casa por dos agentes que se supone que los protegen, hasta que unos militares de asalto entran por la ventana. Un agente cae, el otro cubre la huida, y la furgoneta de reparto de pizzas de Argyle se lleva a todo el mundo: en este hilo, la amenaza es enteramente humana.

El hilo ruso se juega en dos sitios y se salda con dos fracasos el mismo día. En el campo, Hopper organiza su evasión con un mazo roto, un guardia desarmado y un cartucho de dinamita; gana una moto de nieve y pierde la partida unos kilómetros más lejos. En Alaska, Joyce y Murray entienden demasiado tarde que Yuri ha vendido a todo el mundo. Dmitri, el hombre que había hecho pasar el mensaje, se encuentra en el lado malo de los barrotes.

Los tres hilos no se cruzan nunca. El montaje los hace avanzar uno junto al otro, y ese es el principio de la temporada entera: personajes que ignoran lo que los demás viven en el mismo momento.

El momento clave: el cementerio, y lo que cambia

La escena está construida en dos espacios. En el mundo real, Max lee ante una lápida, sus amigos a unos metros, y su cuerpo acaba elevándose por encima del suelo. En la mente del monstruo, todo es rojo e inmóvil, y la tumba se abre sobre una versión ensangrentada del chico muerto en el centro comercial de Starcourt, el verano anterior: es el rostro que la criatura toma prestado para terminar el trabajo.

Lo que salva a Max no es un arma, sino una información traída de Pennhurst unos minutos antes: la música llega a zonas del cerebro a las que las palabras no llegan, y un tema al que se tiene apego puede servir de hilo para volver. Dustin, Steve y Lucas encuentran el walkman y ponen Running Up That Hill (A Deal with God). Una puerta se abre al fondo del trance. Max recuerda, y corre.

El capítulo cambia tres cosas de golpe. Da al grupo su primera defensa contra un enemigo al que no puede ni ver ni tocar. Transforma una canción de 1985 en herramienta de supervivencia. Y coloca a Max en el centro de la temporada: ya no es el tercer blanco de una lista, es la única persona que ha escapado, y por tanto la única que el monstruo debe recuperar.

Queda lo que la escena no hace. Max no está curada, y el relato se guarda de sugerir lo contrario: se levanta, respira, y la cuenta atrás sigue en silencio.

Lo que el episodio asienta para lo que viene

La regla de la música servirá todavía. Vuelve en el último capítulo, cuando el plan del grupo consiste en ocupar al monstruo mientras otros atacan su cuerpo.

La pista Creel sale de Pennhurst. Lo que cuenta Victor orienta la investigación hacia la gran casa abandonada de la ciudad, aquella donde todo empezó en 1959, y que se convertirá en el campo de batalla del final de temporada. El anciano ignora que el « demonio » que describe es su propio hijo; sus dos visitantes también lo ignoran al irse.

Los dos hilos lejanos se encuentran en el punto bajo. Hopper recapturado, Dmitri encarcelado, Joyce y Murray embarcados contra su voluntad, los chicos de California en la carretera sin destino: al final del capítulo, ninguno de esos personajes controla ya nada.

Y para Max, el episodio no es más que un aplazamiento. Servirá de cebo en el final, será rota por el monstruo, y pasará el final de la temporada 4 y los dieciocho meses siguientes en coma, hasta su despertar en el curso de la temporada 5.

Los detalles y las referencias que hay que notar

El cameo de la tumba. El actor que interpreta a Billy nunca puso los pies en ese cementerio. Bloqueado en Australia por las restricciones de desplazamiento ligadas a la pandemia, Dacre Montgomery rodó su secuencia en Perth, dirigido a distancia por Shawn Levy, cerca de un año después de la parte rodada con Sadie Sink. El director contó que la secuencia se había aplazado una y otra vez, entre confinamientos y cierres de fronteras, antes de resignarse a dirigirla por videollamada.

El guiño de Pennhurst. A Victor Creel lo interpreta Robert Englund, el intérprete original de Freddy Krueger. Confiar el papel del padre de un monstruo que mata en los sueños al actor que inventó ese principio en el cine es la referencia más directa de la temporada a sus modelos. La canción que protegía a Victor es « Dream a Little Dream of Me »: una nana contra una pesadilla.

Las falsas estudiantes. Nancy y Robin se presentan con nombres prestados, documentos fabricados y una ropa elegida para parecer universitaria antes que seductora. Es el monólogo improvisado de Robin sobre el lugar de las mujeres en psiquiatría el que abre la puerta, y no los papeles falsos.

Tres monstruos, que no hay que confundir. La criatura de este episodio no es el Demogorgon que se llevó a un niño en 1983, y tampoco es el Azotamentes que poseyó la ciudad en el verano de 1985. Son tres criaturas distintas, con tres modos de operar, aunque el final de la temporada revela que un solo ser las manda a todas: esta no necesita entrar en una habitación para matar.

El efecto en el mundo real. En las semanas que siguieron a la emisión, las escuchas de Running Up That Hill aumentaron más de un 8 700 %. El tema, salido en agosto de 1985 en el álbum Hounds of Love, llegó al número uno en el Reino Unido treinta y siete años después de su salida. Kate Bush había dado su acuerdo después de leer las páginas del guion en las que intervenía la canción.

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