La fotografía de Stranger Things: quién filma la serie, y de dónde viene la imagen
Imagen · Operadores · Rodaje
Un piloto, tres primeras temporadas, y luego una lista de nombres más larga que la memoria de los espectadores. En este artículo: Tim Ives y lo que se le puede atribuir sin equivocar la cifra, los directores de fotografía de las temporadas 1 a 3, los nombres añadidos a los créditos sin temporada forzada, las películas citadas como modelos, las luces que ya están en el decorado, y dos nominaciones que no son premios.
La fotografía de Stranger Things no es el trabajo de un solo operador del primer al último capítulo. Un nombre domina los inicios, otros toman el relevo, y la imagen se reclama de películas de los años 1970 y 1980. Estos son los créditos que se pueden sostener, y los que no hay que inventar.
Lo esencial
- Los inicios: Tim Ives, piloto y tres primeras temporadas
- Con él al principio: Tod Campbell, David Franco, Lachlan Milne
- Los modelos citados: películas de los años 1970 y 1980, no un solo maestro
- Los premios de imagen: dos nominaciones para Ives, en 2017 y 2018, no una victoria
Índice
Referencias
| Nombre | Lo que se puede decir |
|---|---|
| Tim Ives | piloto y tres primeras temporadas |
| Tod Campbell | temporadas 1 y 2 |
| David Franco | temporada 2 |
| Lachlan Milne | temporada 3 |
| Ricardo Diaz, Caleb Heymann y Brett Jutkiewicz | en los créditos de la serie, sin temporada asignada aquí |
| Nominaciones | Ives, 2017 y 2018, imagen de un episodio |
La última línea de la tabla es voluntariamente vaga. Los créditos completos citan estos tres nombres. Las fuentes no coinciden, en lo que se ha verificado, en una temporada única para cada uno. No se fabrica.
Un póster de la ciudad, en la luz de las letras rojas.
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Tim Ives y los comienzos
Tim Ives es el director de fotografía asociado al arranque. Su biografía profesional dice que filmó el piloto y las tres primeras temporadas. Una sociedad de operadores, en 2019, precisa que fotografió alrededor de quince episodios en esas tres temporadas. Un recuento de base de películas habla de dieciséis episodios entre 2016 y 2019. La diferencia es de un episodio. Se retiene la fórmula que no elige el entero equivocado: el piloto, las tres primeras temporadas, alrededor de quince capítulos.
Viene del videoclip y de la publicidad, después de unos inicios en Nueva York, antes de formatos más largos. Ese recorrido explica una imagen que sabe hacer un plano «canción» tanto como un plano «miedo». No se le atribuye por ello cada luz de la última temporada: su crédito público se detiene en las tres primeras.
Siguen dos nominaciones a los Emmy, en 2017 y en 2018, por la fotografía de una serie de una cámara, formato de una hora. Son nominaciones, no victorias. Escribirlas como premios ganados sería falso. Conciernen episodios aislados, no «toda la imagen de la serie» como un bloque.
Ives contó, para un plano de la apertura de la temporada 3, haberse acordado del sol sobre las excavaciones de Raiders of the Lost Ark. Es un préstamo asumido en un plano, no una regla para todas las puestas de sol del serial.
Los otros nombres, solo donde la temporada es segura
En las tres primeras temporadas, la misma fuente profesional reparte el trabajo. Tod Campbell está acreditado en las temporadas 1 y 2. David Franco en la temporada 2. Lachlan Milne en la temporada 3. Ives sigue siendo el hilo de las tres. Los otros no son sustitutos anónimos: son créditos fechados.
Los créditos de conjunto de la serie añaden a Ricardo Diaz, Caleb Heymann y Brett Jutkiewicz. Filmaron, por tanto, capítulos. Asignarlos de oficio a una temporada precisa, sin un cuadro episodio por episodio reverificado, produciría una ficha falsa. El lector que quiere un nombre para «quién filmó tal capítulo» debe mirar los créditos de ese capítulo. Este artículo no los reemplaza.
Esta prudencia no es un hueco. Es lo contrario de una lista inventada. Se sabe quién llevó los inicios. Se sabe que la serie no conservó un solo operador hasta el final. Aquí no se sabe repartir los tres últimos nombres sin arriesgar una temporada de más.
Los montadores son otra columna: Dean Zimmerman y otros. Citarlos a todos como «directores de fotografía» mezclaría dos oficios. La fotografía es la luz y el encuadre. El montaje es el orden de los planos. No se fusionan.
Las películas citadas como modelos
El proyecto se presentó con imágenes ya conocidas. Para las primeras temporadas, las películas nombradas son E.T., Encuentros en la tercera fase, Poltergeist, Pesadilla en Elm Street y Stand by Me. Para la temporada 3 se añaden Fast Times at Ridgemont High, The Thing y Terminator 2. La lista viene del relato de fabricación, no de una adivinanza de espectador.
Esos títulos no quieren decir que cada plano sea una copia. Dicen la familia: una luz de final de tarde, un suburbio, una amenaza que entra en una casa, un grupo de niños filmado a la altura de los ojos. Ives habló, para la primera temporada, de asumir ese aire de Stand by Me en lugar de alisar la imagen hasta volverla intercambiable.
La temporada 3 ensancha el encuadre hacia el centro comercial, la piscina, colores más francos. El director de fotografía decía no querer que la serie pareciera otra serie de un verano al otro. El cambio está en la saturación y en los lugares, no en un nuevo formato de imagen anunciado.
Aquí no se da una focal, un sensor, ni un «rodado en película» o «rodado en digital». Esas precisiones circulan en entrevistas parciales. Mientras no sean estables de una fuente a otra, se quedan fuera.
La figura de la bestia, el plano que se reconoce sin el nombre del operador.
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Luces que ya están en la historia
Una parte de la imagen no es una luz de plató puesta en secreto. Las guirnaldas de Navidad, en la casa de los Byers, son a la vez un medio para Joyce y una fuente luminosa en el encuadre. Ives describió esa elección: integrar esas lámparas en lugar de tratarlas como un accesorio apagado.
El otro lado, el doble oscuro de la ciudad, se filma como un negativo: poco sol, partículas en el aire, azules. No es la misma iluminación que la calle de día. Decirlo no revela una trama. Describe dos regímenes de imagen que cualquier capítulo de la primera temporada ya muestra.
Cuando un trance o una maldición oscurece un salón, la luz baja y se tiñe. También ahí es un procedimiento visible, no un secreto de fabricación. No se le atribuye un número de gelatina. Se constata que la historia y la foto usan las mismas bombillas.
Vecna no es el Azotamentes, y el Azotamentes no es el Demogorgon. Sus escenas tampoco comparten la misma imagen: una bestia en un pasillo, una masa sobre un edificio, un hombre en un decorado de reloj. Tres presencias, tres luces. Confundirlos en pantalla es el mismo error que confundirlos en el relato.
Lo que este artículo no pretende
No clasifica las temporadas por belleza. Un capítulo muy construido puede ser penoso, un capítulo simple puede seguir siendo la imagen que se retiene. El gusto no es un crédito.
No nombra a un director de fotografía de la última temporada por falta de una línea verificada aquí. Las tres primeras temporadas tienen un reparto publicado. La continuación tiene nombres en los créditos generales. El salto de uno a otro sería una invención.
No dice que la serie haya ganado un Emmy de fotografía. Tuvo nominaciones para Ives. Otros premios, técnicos, existen en otros oficios. Mezclarlos en «la imagen fue premiada» borra la diferencia.
Y no reemplaza los créditos finales. Si un capítulo precisa un operador, esa línea gana. Este artículo sirve para no creer que un solo nombre lo filmó todo, y para saber cuáles son seguros.
Imagen y rodajeLas fotos de rodaje, los making-of y los documentales muestran los platós. No son la fotografía del capítulo emitido. Una claqueta al sol no dice cómo se iluminó la escena una vez montada.
Una lámpara de mesa, del mismo gesto que las guirnaldas en el salón.
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Para recordarIves filma el piloto y las tres primeras temporadas, no la serie entera. Campbell, Franco y Milne tienen temporadas atribuidas; otros tres nombres se quedan en los créditos generales. La imagen cita películas de los años 1970 y 1980, sin ser un calco plano a plano. Dos nominaciones al Emmy para Ives, ninguna victoria que escribir.
Preguntas frecuentes
¿Quién filmó el inicio de la serie?
Tim Ives: el piloto y las tres primeras temporadas, es decir alrededor de quince episodios. La cifra exacta, quince o dieciséis, diverge de una base a otra.
¿Estaba solo?
No. Tod Campbell en las temporadas 1 y 2, David Franco en la temporada 2, Lachlan Milne en la temporada 3.
¿Quién filmó las últimas temporadas?
Los créditos de la serie citan también a Ricardo Diaz, Caleb Heymann y Brett Jutkiewicz. Aquí no se asigna a cada uno a una temporada sin ficha episodio por episodio.
¿La serie ganó un premio de imagen?
No en forma de un Emmy ganado por Ives. Fue nominado en 2017 y en 2018. Una nominación no es un trofeo.
¿A qué películas se refiere la imagen?
E.T., Encuentros en la tercera fase, Poltergeist, Pesadilla en Elm Street, Stand by Me y, para la temporada 3, Fast Times, The Thing y Terminator 2.
¿Rodado en película o en digital?
Aquí no se zanja. Las fuentes de gran público no dan una respuesta única y estable. Mejor el hueco que una leyenda.
